摄影-景别/视角/构图

景别的切换-大(dà)全景推进表现麦收、难民迁徙潮、蝗灾(huáng zāi)、漫天的烧火和浓烟，特写表现割(gē)麦子、农具、荒原裂隙、蝗虫啃食等细致(xì zhì)的生活化场景。

饿殍、尸体、死骨、乌鸦、枯树(kū shù)，一组快速的空镜头组强烈又(yòu)准确。

特写镜头非常的好莱坞，eg金币的特写(tè xiě)/拿到钻石之后的表情和《贪婪》的(de)近似性。

移动镜头让影片展现出摆脱了(le)呆滞的流动感。

稻田里风吹雨打的(de)戏，麦浪的意向呈现极佳，有力地(dì)营造出困苦飘零的氛围。

市场里拉(lǐ lā)货的段落-泥泞混乱，向右的(de)力量（穷苦农民）和向左的力量(lì liàng)（军队）产生冲击感

月兰去世的一场(yī cháng)，最后的全景中景深处理很好(hǎo)，景深处是宴会中欢腾的人(rén)，一门而隔是生离死别，前景是虚化(xū huà)的窗，作为一个画框存在着

音乐(yīn yuè)-

茉莉花歌曲的变奏，兼有表现劳作欢乐(huān lè)和生活悲苦的双重效果

很多中国民俗(zhōng guó mín sú)情趣的表现，包括乐器，糖葫芦， 舞狮，节庆(jié qìng)庙会表演等等

情节-

抱着儿子👦返回(fǎn huí)地主家一段呈现出一种奇妙的权力倾轧(qīng yà)关系，地主家的掌家老太太对佣人家(rén jiā)的儿子👦表示赞赏，佣人也以此为荣，男性(nán xìng)/权力/财富交杂在一起，表现出特殊(tè shū)的纠缠关系。

男性身份大于一切，女性(nǚ xìng)被形容为only female/second wife

对于revolution的理解

农民和(hé)土地的联系-“he's on the land again”

两次哄抢：饥饿的泥水(ní shuǐ)/抢地主-疯狂🌀的破坏和争夺，推搡(tuī sǎng)拥挤与破坏（这段展现出很强的(de)调度和节奏掌控能力）

剧作-情感呈现(chéng xiàn)

西式爱❤️情💕故事法则进入中国乡村背景，相较(xiāng jiào)于国人自己的理解和拍摄多(duō)了一份更加外化的情感表达

出轨💔(chū guǐ)/伦理/私通--匍匐和权势

剧情模式：男性(nán xìng)通过掠夺实现财富积累后达成了(le)某种阶级跃升和身份置换，进而往复(wǎng fù)走上雇佣和破灭的老路；女性成为(chéng wéi)直接的悲剧载体（you disgrace me！）--结局用两个珍珠(zhēn zhū)（还是宝石）直接达成HE😊（中外情节剧建构上(shàng)的某种共通性）

最有魅力的女性都(dōu)是由外国女演员扮演的-吃苦耐劳的(de)正妻，极具诱惑力美艳的舞女妾室(shì)